早在上世紀(jì)90年代，葡萄牙街頭藝術(shù)家塞爾吉奧（Sergio Odeith）開始在他的故鄉(xiāng)里斯本的墻壁上進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，他的畫布是廢棄的廠房，荒地的墻壁。

他本人將其稱為“陰影3D”技術(shù)：以目光的平行視角構(gòu)圖，在折面上進(jìn)行透視，用陰影創(chuàng)造三維畫面，好像漂浮在墻前的空中。

懸浮的彩燈

流淌的金屬

左下角是他的簽名：Odeith

漂浮的浣熊

火光下的金屬字體

對他來說，最簡單容易的是在多折面上的創(chuàng)作。

但是，以上的“金屬”繪畫作品默默無聞。逐漸，他發(fā)現(xiàn)人們更喜歡科幻超現(xiàn)實的主題，于是將巨大的昆蟲或有強(qiáng)烈光感的火焰，金屬為題材，將立體畫作融入周圍環(huán)境中。

立體巨型昆蟲終于使他在葡萄牙揚(yáng)名立萬。

金甲蟲下面的紙堆，曾是被用來噴繪創(chuàng)作時的遮板。

他的作品因為過于逼真而遭到限制，理由是人們會在無意中瞥見的凍結(jié)昆蟲而嚇住。過去，在多數(shù)情況下，他的繪畫只能出現(xiàn)在遠(yuǎn)郊的廢墟和垃圾場，收錄在涂鴉藝術(shù)作品集。

原本空蕩蕩的殘舊建筑物內(nèi)，因為塞爾吉奧的改造，成為街頭藝術(shù)迷的朝圣之地，無用的廢墟變成露天的藝術(shù)品。他完成繪畫后，在作品旁簽上他的大名：Odeith。

用立體方式展現(xiàn)濃郁中國國畫風(fēng)的報曉公雞。

熱帶雨林中劇毒的箭蛙。

讓人難以從記憶中抹去的，來自天生對巨型昆蟲的恐懼。塞爾吉奧將它們繪制在陰暗的角落。

一只蜘蛛正在織網(wǎng)。

黑暗中，大自然中并不存在的，一只發(fā)出熒光的昆蟲落在水桶上，讓人想起恐怖電影《神秘客》（Mimic）中，紐約廢棄地鐵中的蟲巢。

高度和人一樣的螳螂。

從水龍頭內(nèi)爬出的蜘蛛。

將畫布的水泥凸面改為凹面，繪制出翻倒的甲蟲。

在小巷和垃圾堆內(nèi)繪畫是畫家最喜歡的消遣，塞爾吉奧滿意地看著大家目瞪口呆的表情。

偶爾，他也會將前面兩種風(fēng)格拼接在一起。

在戶外找到合適地形，在他筆下就出現(xiàn)了巨型昆蟲，比如這只《星河戰(zhàn)隊》中超過一棟二層樓房的巨型甲蟲。能猜到甲蟲繪制在什么上嗎？——答案在文末。

塞爾吉奧展示了他如何用最簡單的工具，繪制墻壁上的立體昆蟲。

塞爾吉奧在繪制前，先選擇地貌，這奠定了作品的氛圍。

比如用樓中的機(jī)房繪制殘破的公交車。

用水泥塔繪制雕塑。

入門級涂鴉，到涂鴉高手，對一個水泥墩的改造。

卡車頭，完全暴露在陽光下，沒有自然陰影可以利用，透過車窗的圖案要完全與天空相同。

勞斯萊斯的車頭大燈和輪轂上天空的倒影，繪制在粗糙水泥表面上。

有時為了泳池中的鱷魚的創(chuàng)意，進(jìn)行搭建。

隨著他的名氣越來越大，城市管理者也慢慢接受他，容許在市內(nèi)作畫。廣場上的《隕石墜落》，使很多不了解3D繪畫的人驚嘆不已。

隕石墜落

當(dāng)然，他的杰出才能不會被商家忽視?？煽诳蓸罚呛蜌づ频仁澜缂壌蠊炯娂娬业饺麪柤獖W，進(jìn)行商業(yè)合作，幫助他們的產(chǎn)品在競爭中獨占鰲頭。

最后，還要揭秘那幅《星河戰(zhàn)隊》的甲蟲，所繪制的底布——一大塊水泥。